ประติมากรรมโลหะตีขึ้นรูป: กระบวนการ ต้นทุน และการเลือกใช้
ขอให้ช่างประดิษฐ์สามคนสำหรับ "ประติมากรรมโลหะ" และคุณอาจได้วัตถุที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานสามชิ้น: ชิ้นหนึ่งหล่อจากแม่พิมพ์ ชิ้นหนึ่งตัดและเชื่อมจากแผ่น อีกชิ้นตีเป็นรูปร่างในขณะที่เรืองแสง พวกเขาจะถ่ายภาพในทำนองเดียวกันและราคาต่างกันมาก และมีเพียงภาพเดียวเท่านั้นที่ยังคงดูเป็นงานทำมือเมื่ออยู่ห่างออกไปสามสิบเซนติเมตร คู่มือนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับเส้นทางที่สาม — สิ่งที่การตีขึ้นรูปมีผลกับโลหะจริงๆ โดยที่เอาชนะการหล่อและการผลิตได้อย่างแท้จริง อะไรเป็นตัวขับเคลื่อนต้นทุน และสามสถานการณ์ที่การขอโลหะนั้นเป็นเพียงการสรุปที่ผิด
สิ่งที่ปลอมจริงคืออะไร
การตีขึ้นรูป กำลังขึ้นรูปโลหะด้วยแรงอัดขณะที่ร้อนพอที่จะเคลื่อนที่ได้ เช่น ค้อน เครื่องอัด หรือเครื่องอัดไฮดรอลิกกับทั่งหรือแม่พิมพ์ ไม่มีอะไรละลายและไม่มีอะไรถูกตัดออกไป เหล็กชิ้นเดียวกับที่เริ่มต้นจากแท่งขนาด 40 มม. สิ้นสุดเป็นองค์ประกอบที่เรียว บิดเป็นเกลียว และทุกกรัมของเหล็กยังคงอยู่ตรงนั้น เพียงแค่อยู่ที่อื่น
นั่นคือความแตกต่างทั้งหมด การหล่อจะเทโลหะเหลวลงในช่องว่าง การผลิตจะตัดวัสดุเรียบและต่อชิ้นส่วนเข้าด้วยกัน การตีโลหะจะเคลื่อนย้ายโลหะแข็งไปรอบๆ โดยไม่ต้องเอาชิ้นส่วนใดๆ ออก ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมการเปลี่ยนผ่านของโลหะจึงไหลลื่นแทนที่จะมาบรรจบกัน
“เหล็กดัด” แทบไม่เคยหมายถึงเหล็กดัดเลย จริง เหล็กดัด เป็นวัสดุเส้นใยคาร์บอนต่ำจำเพาะที่ไม่มีการผลิตในเชิงพาณิชย์มานานหลายทศวรรษ ปัจจุบันมีการใช้วลีนี้อย่างหลวมๆ กับสิ่งที่เป็นสีดำและแบบเลื่อน รวมถึงแบบหล่อและแม้แต่ท่อที่งอ หากความแตกต่างมีความสำคัญต่อโครงการของคุณ ให้ระบุ เหล็กอ่อนปลอมด้วยมือ และกล่าวเช่นนั้นในใบสั่งซื้อ
เหตุใดงานปลอมจึงดูแตกต่าง
สี่สิ่งเกิดขึ้นภายใต้ค้อนซึ่งไม่มีกระบวนการอื่นใดเกิดขึ้นได้ และเมื่อรวมกันแล้ว สิ่งเหล่านี้คือสิ่งที่ผู้คนจะซื้อจริง ๆ เมื่อพวกเขาของานปลอมแปลง
การเปลี่ยนแปลงส่วน
แท่งสามารถวาดให้บางลง, หนาขึ้น, แผ่ออกเป็นใบไม้หรือบิดตามความยาวของมัน วัสดุจะค่อยๆ ลดลงตามธรรมชาติ แทนที่จะต้องเลื่อนไปมาระหว่างขนาดสต๊อก
มุมอ่อนลง
โลหะร้อนภายใต้การบีบอัดจะกลมเล็กน้อยที่ขอบทุกด้าน งานฟอร์จไม่มีส่วนปลายแหลมคมของเครื่องจักร จึงเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงอ่านว่าอุ่นแม้จะเป็นเหล็กสีดำก็ตาม
พื้นผิวบันทึกกระบวนการ
ด้านค้อนและสเกลไฟทำให้พื้นผิวจับแสงได้ไม่สม่ำเสมอ เป่าด้วยทรายให้เรียบและคุณได้ละทิ้งสิ่งที่คุณจ่ายไปส่วนใหญ่ไป
ไม่มีอะไรซ้ำกันอย่างแน่นอน
ใบไม้ปลอม 20 ใบเป็นพี่น้องกัน ไม่ใช่โคลน สำหรับบรีฟบางรายการความผิดปกติคือมูลค่าทั้งหมด สำหรับคนอื่นมันเป็นข้อบกพร่อง ตัดสินใจว่าสิ่งใดก่อนที่คุณจะคอมมิชชั่น
กระบวนการทีละขั้นตอน
ฟอร์จ vs หล่อ vs ประดิษฐ์
ประติมากรรมโลหะส่วนใหญ่ใช้มากกว่าหนึ่งชิ้น คำถามก็คือว่าเส้นทางใดเหมาะสมกับองค์ประกอบใด
| ปลอมแปลง | นักแสดง | ประดิษฐ์ | |
|---|---|---|---|
| เกิดอะไรขึ้น | โลหะแข็งเคลื่อนตัวภายใต้แรงอัดร้อน | โลหะหลอมเหลวเทลงในแม่พิมพ์ | ตัดสต็อกแบน ขึ้นรูปและเชื่อม |
| ดีที่สุดที่ | ความเรียว การบิดตัว การเปลี่ยนผ่านที่ไหลลื่น พื้นผิวสัมผัส | รายละเอียดแบบจำลองที่ประณีต การทำซ้ำอย่างซื่อสัตย์ | เรขาคณิตที่สะอาด ระนาบขนาดใหญ่ โครงสร้างที่ซ่อนอยู่ |
| การทำซ้ำ | ปิดสนิทไม่เคยเหมือนกัน | เลิศตั้งแต่แม่พิมพ์เดียว | ยอดเยี่ยม |
| ค่าติดตั้ง | ต่ำ — ไม่มีเครื่องมือ | สูง — รูปแบบและแม่พิมพ์ | ต่ำถึงปานกลาง |
| ต้นทุนต่อหน่วยตามปริมาณ | คงไว้สูง — ทุกชิ้นเป็นงานทำมือ | ตกลงอย่างรวดเร็วหลังจากมีเชื้อรา | ตกด้วยจิ๊กและทำรัง |
| ปริมาณทางเศรษฐกิจ | หนึ่งถึงสองสามโหล | ขึ้นไปหลายชิ้นหรือชิ้นเดียวที่มีรายละเอียดมาก | ขึ้นไปหนึ่ง |
| ขีดจำกัดขนาดทั่วไป | ขนาดองค์ประกอบถูกจำกัดด้วยค้อนและมือ ประกอบใหญ่ขึ้น | จำกัดด้วยเตาเผาและแม่พิมพ์ | อย่างมีประสิทธิภาพไม่จำกัด |
| อ่านว่า | งานทำมือ อบอุ่น มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว | ปั้นเป็นแบบจำลอง | สถาปัตยกรรมที่แม่นยำ |
การทดสอบอย่างตรงไปตรงมาว่าคุณต้องการการปลอมหรือไม่: ชิ้นส่วนจะลดลงหรือไม่หากทุกการเปลี่ยนแปลงเป็นรอยต่อแบบเชื่อมแทนที่จะเป็นเรียวที่ไหล? ถ้าใช่ก็ปลอมมัน หากการออกแบบเน้นไปที่ระนาบและขอบที่สะอาด การผลิตจะทำให้ดีขึ้น เร็วขึ้น และถูกกว่า และผู้ชมจะไม่รู้สึกถูกโกง
ในเวิร์กช็อป: การขึ้นรูป การเชื่อม และการตกแต่งงานโลหะให้สำเร็จตามขนาด
โลหะที่หลอมได้ดี
| โลหะ | พฤติกรรมการปลอมแปลง | หมายเหตุสำหรับประติมากรรม |
|---|---|---|
| เหล็กอ่อน | ยอดเยี่ยม — อุณหภูมิในการทำงานกว้าง ให้อภัยได้มาก | ค่าเริ่มต้น ราคาถูก แข็งแรง จบทุกขั้นตอน จะต้องได้รับการปกป้องกลางแจ้ง |
| สแตนเลส | ทำงานหนักขึ้น — หน้าต่างแคบลง แข็งขึ้นใต้ค้อน | ความต้านทานการกัดกร่อนโดยไม่ต้องเคลือบ ต้นทุนแรงงานเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ไม่ใช่แค่วัสดุเท่านั้น |
| ทองแดง | อ่อนตัวได้มาก หลอมและขึ้นรูปเย็นหรือร้อนได้ | โทนสีอบอุ่น มีคราบ; นุ่มนวลจึงไม่เหมาะกับงานที่มีพื้นสัมผัสสูง |
| สีบรอนซ์และทองเหลือง | สามารถหลอมได้ในโลหะผสมที่เหมาะสม บางอันก็ร้อน-สั้นและแตก | ตรวจสอบให้แน่ใจว่าโลหะผสมเฉพาะนั้นเป็นเกรดการตีขึ้นรูปก่อนออกแบบโดยรอบ |
| Corten / เหล็กผุกร่อน | หลอมเหมือนเหล็กอ่อน | การเคลือบด้วยตนเองกลางแจ้ง; การย้อมสีน้ำไหลออกยังคงต้องมีการออกแบบ |
| อลูมิเนียม | เป็นไปได้แต่ไม่ปกติสำหรับการปลอมงานศิลปะ — หน้าต่างแคบ ไม่มีสีเมื่อร้อน | โดยทั่วไปจะหล่อหรือประดิษฐ์แทน |
ปรับขนาดและเข้าร่วม: งานปลอมแปลงจะใหญ่ขนาดไหน?
มีการจำกัดสิ่งที่คนคนหนึ่งและค้อนหนึ่งตัวสามารถเคลื่อนย้ายได้ และมันมีขนาดเล็กกว่าที่ลูกค้าส่วนใหญ่คาดหวังไว้ ซึ่งพอๆ กับที่พอดีกับไฟและสามารถถือในที่ร้อนได้ ประติมากรรมปลอมแปลงขนาดใหญ่จึงมีเกือบทุกครั้ง ประกอบ จากองค์ประกอบปลอมแปลง ซึ่งทำให้กลยุทธ์การรวมเป็นการตัดสินใจในการออกแบบมากกว่ารายละเอียด
- ปลอกคอและหมุดย้ำแบบดั้งเดิม มองเห็นได้โดยตั้งใจ เป็นภาษาของงานและมักเป็นรายละเอียดที่น่าสนใจที่สุดในงานชิ้นนี้
- การเชื่อมฟอร์จ หลอมชิ้นส่วนร้อนสองชิ้นไว้ใต้ค้อนโดยไม่มีฟิลเลอร์ สวยงาม เรียกร้อง และช้า — ระบุเฉพาะที่ที่จะเห็นและมีคุณค่าเท่านั้น
- การเชื่อมที่ทันสมัย (MIG/TIG) นั้นถูกต้องตามกฎหมายอย่างสมบูรณ์และมีการใช้งานอย่างต่อเนื่อง คำถามคือว่ารอยเชื่อมหลุดออกไปหรือปล่อยให้ซื่อสัตย์เท่านั้น
- โครงสร้างที่ซ่อนอยู่ เป็นเรื่องปกติสำหรับสิ่งใดก็ตามที่มีขนาดใหญ่: กระดองเหล็กประดิษฐ์จะรับน้ำหนัก และงานปลอมแปลงคือสิ่งที่คุณเห็น ไม่มีอะไรที่ไม่สุจริตเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ควรได้รับการประกาศ เนื่องจากเป็นการเปลี่ยนแปลงทางวิศวกรรม
ถามว่าข้อต่อถูกสร้างขึ้นมาอย่างไรและมีไว้ให้เห็นหรือไม่ คำถามเดียวนี้จะบอกคุณเกี่ยวกับค่าคอมมิชชั่นปลอมแปลงมากกว่าข้อกำหนดด้านวัสดุใดๆ สตูดิโอที่คิดจะตอบทันทีพร้อมตัวอย่าง
จบงานฟอร์จ
การตัดสินใจขั้นสุดท้ายไม่ใช่เรื่องปกติที่นี่ เนื่องจากสัญชาตญาณเริ่มต้น — ทำให้มันราบรื่นและสม่ำเสมอ — ทำลายเหตุผลของการปลอมตั้งแต่แรก
| เสร็จสิ้น | เอฟเฟกต์ | ชีวิตกลางแจ้ง |
|---|---|---|
| แปรงลวดและแว็กซ์ | รักษาระดับไฟและพื้นผิวของค้อน อบอุ่นแบบดั้งเดิม | ภายในหรือที่กำบังเท่านั้น จำเป็นต้องแว็กซ์ใหม่เป็นระยะ |
| ทาน้ำมัน/ดำคล้ำ | ลึกเกือบดำพร้อมการเคลื่อนไหวที่มองเห็นได้ | ภายใน; จะเกิดสนิมกลางแจ้งโดยไม่มีการป้องกันเพิ่มเติม |
| ทาสี (ระบบ 2K) | สีใดก็ได้; พื้นผิวจะคงอยู่ได้หากโครงสร้างไม่หนักเกินไป | 10-15 ปี ด้วยระบบที่เหมาะสม |
| จุ่มร้อนชุบสังกะสี | ทนทานมาก เพิ่มเสื้อคลุมสีเทาสดใสและทำให้รายละเอียดดูนุ่มนวลขึ้นเล็กน้อย | ทศวรรษ — ระบุถึง มาตรฐาน ASTM A123 |
| ชุบสังกะสีแล้วทาสี | ตัวเลือกภายนอกแบบเข็มขัดและเหล็กดัดฟัน | ชีวิตที่ยืนยาวที่สุด ต้องการการปรับสภาพก่อนสังกะสีอย่างถูกต้อง |
| สเตนเลส เหลือเปลือย | ไม่มีการเคลือบล้มเหลว พื้นผิวอ่านผ่าน | ไม่มีกำหนด; ซักเป็นครั้งคราว |
คำสั่งหนึ่งมีค่าควรเขียน: อย่าระเบิดพื้นผิวให้เรียบ. การระเบิดอย่างรุนแรงก่อนการพ่นสีถือเป็นแนวปฏิบัติมาตรฐานในการผลิตเหล็กทั่วไป และจะลบเหลี่ยมมุมของค้อนออก หากพื้นผิวปลอมแปลงมีความสำคัญ ให้พูดเช่นนั้นบนแบบร่างและอนุมัติแผงตัวอย่าง มีข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับการระบุการเคลือบอย่างถูกต้องในของเรา คู่มือการแกะสลักเสร็จสิ้น.
ต้นทุนและระยะเวลารอคอย
งานปลอมมีราคาเป็นชั่วโมง ข้อเท็จจริงข้อเดียวนั้นอธิบายพฤติกรรมต้นทุนส่วนใหญ่ได้ และเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับการคัดเลือกนักแสดง
| คนขับ | ผลกระทบต่อราคา |
|---|---|
| จำนวนความร้อน | ปัจจัยเด่น. องค์ประกอบที่ซับซ้อนที่กลับคืนสู่ไฟยี่สิบเท่ามีค่าใช้จ่ายยี่สิบเท่าขององค์ประกอบธรรมดา |
| จำนวนองค์ประกอบ | ปรับขนาดได้เกือบเป็นเส้นตรง — ไม่มีแม่พิมพ์ที่ต้องตัดจำหน่าย |
| ซ้ำ | ประหยัดพอประมาณเท่านั้น: ลีฟที่สิบเร็วกว่าใบแรก แต่ไม่เคยถูกเลย |
| วัสดุ | โดยปกติแล้วจะมีส่วนแบ่งเล็กน้อยสำหรับเหล็กเหนียว สำคัญสำหรับบรอนซ์และสเตนเลส |
| วิธีการเข้าร่วม | ปลอกสวมและการเชื่อมแบบฟอร์จต้องเสียค่าใช้จ่ายแบบเรียลไทม์ การเชื่อม MIG แบบสวมนั้นรวดเร็ว |
| เสร็จสิ้น | การชุบสังกะสีเพิ่มขั้นตอนการรับเหมาช่วงและการขนส่ง สีเพิ่มการเตรียมการ |
ระยะเวลาดำเนินการเป็นไปตามตรรกะเดียวกัน ไม่มีขั้นตอนการทำแม่พิมพ์ จึงมักมีงานปลอม เริ่มต้น เร็วกว่างานหล่อ — แต่ไม่มีทางเร่งได้ เพราะคอขวดเป็นคนทั่งตีเหล็ก ในกรณีที่การหล่อส่วนหน้าจะใช้เวลาในการผลิตเครื่องมือแล้วจึงผลิตได้อย่างรวดเร็ว การตีขึ้นรูปจะกระจายเวลาอย่างเท่าเทียมกันตั้งแต่ความร้อนครั้งแรกไปจนถึงครั้งสุดท้าย ในคณะกรรมการขนาดกลาง ทั้งสองมักจะลงจอดในสถานที่เดียวกัน เมื่อมีชิ้นส่วนที่เหมือนกันยี่สิบชิ้นพวกเขาไม่ได้ทำ
เมื่อการตีขึ้นรูปเป็นคำตอบที่ผิด
บทสรุปสามประการที่สตูดิโอที่ซื่อสัตย์จะพาคุณไปที่อื่น:
- คุณต้องมีชิ้นส่วนที่เหมือนกันหลายชิ้น องค์ประกอบที่ตรงกันยี่สิบรายการถือเป็นงานคัดเลือกนักแสดง การตีขึ้นรูปสามารถเข้าใกล้ความสม่ำเสมอได้แต่ไม่มีวันไปถึง และคุณจะต้องจ่ายค่าแรงเต็มจำนวนสำหรับทุกยูนิตในขณะทำเช่นนั้น
- การออกแบบมีระนาบและแม่นยำ ระนาบพับที่คมชัด แผงฝังเรียบ และขอบเครื่องจักรที่แท้จริงเป็นพื้นฐานของการผลิต การตีขึ้นรูปจะช้ากว่า มีราคาแพงกว่า และให้ผลลัพธ์ที่นุ่มนวลกว่าเล็กน้อย ซึ่งตรงกันข้ามกับเจตนา
- แบบฟอร์มต้องมีรายละเอียดเป็นรูปเป็นร่างตามแบบจำลอง การสร้างแบบจำลองใบหน้า ผ้าม่าน หรือกายวิภาคเป็นของการหล่อจากต้นฉบับที่แกะสลักไว้ การตีขึ้นรูปโลหะ มันไม่ได้จำลองมัน สำหรับการเปรียบเทียบทั้งหมด โปรดดูของเรา คำแนะนำเกี่ยวกับการหล่อขี้ผึ้งหายด้วยสำริด.
ในกรณีที่การตีขึ้นรูปได้รับความพรีเมี่ยมอยู่ที่จุดกึ่งกลาง ส่วนอีกสองเส้นทางที่เหลือจะจัดการได้อย่างเชื่องช้า นั่นคือ งานแบบธรรมชาติ งานเรียวเล็ก และสัมผัสได้ในปริมาณที่พอเหมาะ โดยที่ผู้ชมจะยืนใกล้พอที่จะดูว่ามันถูกสร้างขึ้นมาอย่างไร หากชีวิตของคุณสั้น ๆ อยู่ที่นั่น ชุมชนวิชาชีพ — อาบาน่า ในอเมริกาเหนือและ สมาคมช่างตีเหล็กศิลปินอังกฤษ — เป็นสถานที่ที่มีประโยชน์ในการดูมาตรฐานของงานที่ยานสามารถทำได้
คำถามที่พบบ่อย
ประติมากรรมโลหะหลอม หล่อ และโลหะประดิษฐ์ แตกต่างกันอย่างไร?
การตีโลหะจะเคลื่อนย้ายโลหะแข็งภายใต้การบีบอัดขณะที่ยังร้อน ไม่มีอะไรละลายและไม่มีอะไรถูกตัดออกไป ดังนั้นส่วนต่างๆ จึงเรียวและเปลี่ยนผ่าน การหล่อจะเทโลหะที่หลอมเหลวลงในแม่พิมพ์ ซึ่งจับรายละเอียดของแบบจำลองที่ละเอียดและทำซ้ำอย่างซื่อสัตย์ การตัดและเชื่อมชิ้นงานแบบเรียบ ซึ่งเหมาะกับรูปทรงที่สะอาดและระนาบขนาดใหญ่ ค่าคอมมิชชันจำนวนมากใช้ทั้งสามรายการ โดยเลือกองค์ประกอบเส้นทางตามองค์ประกอบ
ประติมากรรมที่ทำด้วยมือมีราคาแพงกว่าการหล่อหรือไม่?
สำหรับการขึ้นรูปชิ้นเดียว มักจะไม่เป็นเช่นนั้น การตีขึ้นรูปไม่จำเป็นต้องมีลวดลายหรือแม่พิมพ์ ดังนั้นจึงช่วยหลีกเลี่ยงค่าใช้จ่ายในการติดตั้งโดยสิ้นเชิง สำหรับชิ้นงานที่เหมือนกันหลายชิ้น การตีขึ้นรูปจะมีราคาแพงกว่ามาก เนื่องจากทุกชิ้นส่วนทำด้วยมือทั้งหมดในขณะที่การหล่อจะต้องตัดแม่พิมพ์ ครอสโอเวอร์ที่ใช้งานได้จริงมักจะอยู่ที่ระดับโหลต่ำ ขึ้นอยู่กับว่าแต่ละองค์ประกอบต้องใช้ความร้อนเท่าใด
ประติมากรรมปลอมสามารถออกไปกลางแจ้งได้หรือไม่?
ใช่ แต่เหล็กเหนียวต้องได้รับการปกป้อง การขัดด้วยลวดและแว็กซ์แบบดั้งเดิมเป็นการรักษาภายในและภายนอกจะเกิดสนิม สำหรับงานภายนอก ตัวเลือกที่ทนทาน ได้แก่ ระบบสี 2K เต็มรูปแบบ การชุบสังกะสีแบบจุ่มร้อนตามมาตรฐาน ASTM A123 หรือการชุบสังกะสีแล้วพ่นสีเพื่ออายุการใช้งานที่ยาวนานที่สุด สแตนเลสและคอร์เทนสามารถปล่อยทิ้งไว้โดยไม่เคลือบได้ โดยมีการย้อมสีหลุดลอกของคอร์เทนที่ออกแบบมาสำหรับ
ประติมากรรมปลอมแปลงสามารถมีขนาดใหญ่แค่ไหน?
ชิ้นส่วนปลอมแปลงแต่ละชิ้นจะถูกจำกัดด้วยสิ่งที่พอดีกับไฟและสามารถจัดการได้ในที่ร้อน ซึ่งโดยปกติแล้วจะทำได้ไม่เกินหนึ่งเมตรสำหรับงานด้วยมือ ประติมากรรมปลอมแปลงขนาดใหญ่ประกอบขึ้นจากองค์ประกอบหลายอย่างโดยใช้ปลอกคอ หมุดย้ำ หรือการเชื่อม บ่อยครั้งจะประกอบบนกระดองประดิษฐ์แบบปกปิดที่รับน้ำหนักของโครงสร้าง เกราะนั้นควรได้รับการประกาศ เนื่องจากจะทำให้วิศวกรรมและระบบการตรวจสอบเปลี่ยนแปลงไป
“เหล็กดัด” เหมือนกับเหล็กปลอมหรือเปล่า?
ไม่ใช่ในความหมายที่แท้จริง เหล็กดัดแท้เป็นวัสดุเส้นใยคาร์บอนต่ำชนิดพิเศษที่ไม่มีการผลิตในเชิงพาณิชย์มานานหลายทศวรรษ ในการใช้งานในปัจจุบัน คำนี้ใช้อย่างหลวมๆ กับเกือบทุกอย่างที่เป็นสีดำและแบบเลื่อน รวมถึงชิ้นส่วนที่หล่อและท่อที่โค้งงอ หากคุณต้องการงานทำมือของแท้ ให้ระบุ "เหล็กเหนียวหลอมด้วยมือ" ตามลำดับ แทนที่จะใช้วลีเหล็กดัด
เหตุใดจึงควรทิ้งรอยค้อนไว้?
เพราะพวกเขาคือสิ่งที่คุณจ่ายไป ด้านที่ไม่สม่ำเสมอและระดับไฟคือสิ่งที่ทำให้งานปลอมแปลงจับแสงได้แตกต่างจากโลหะที่กลึงหรือหล่อ และสิ่งเหล่านี้เป็นบันทึกที่มองเห็นได้ของกระบวนการด้วยมือ การระเบิดอย่างรุนแรงก่อนทาสี — ตามปกติในการผลิตเหล็กทั่วไป — จะทำให้พวกมันแบน หากพื้นผิวมีความสำคัญ ให้ระบุไว้ในแบบร่างและอนุมัติแผงตัวอย่างก่อนที่จะเตรียมชิ้นงานทั้งหมด
ส่งหมายเลขอ้างอิงผลงาน สภาพแวดล้อมที่ตั้งใจติดตั้ง และข้อกำหนดการอนุมัติ เพื่อหารือขอบเขตเฉพาะโครงการ ต้องยืนยันระบบวัสดุ เอกสารประกอบ และความรับผิดชอบในการติดตั้งสำหรับโครงการกับผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับแต่งตั้ง
การอ่านที่เกี่ยวข้อง: อลูมิเนียมหล่อ และ การหล่อทองสัมฤทธิ์ สำหรับเส้นทางการหล่อ การผลิตเหล็กกล้าไร้สนิม สำหรับเส้นทางประดิษฐ์และ เสร็จสิ้น สำหรับการปกป้องเหล็กภายนอกอาคาร